Chronique

AMENRA
De Toorn

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Relapse Records

Sorti le 28-03-2025


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Mercredi 19 mars 2025

AMENRA
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est certainement arrivé à un niveau de reconnaissance artistique et de popularité internationale que personne n’aurait pu prédire dans les années 2000. Qu’on apprécie ou non le groupe, il faut reconnaitre qu’il a toujours maintenu son cap dans un registre musical qui était loin de laisser à penser qu’il enchainerait un jour 5 sold out à l’AB.

Ce cap maintenu, certain.e.s le reprochent au groupe. AMENRA
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fait du AMENRA
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. Ce qui amène inévitablement une forme de prévisibilité dans le style et la forme.

L’ampleur prise par la formation flamande suscite aussi une réaction paradoxale sur la forme mais aussi sur le fond. Le musique et le style de AMENRA
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sont viscéraux. Depuis ses débuts, le groupe exprime, expie, une forme de douleur. Si dans de petites salles, il semblait naturel de faire communion, en grandissant l’exercice peut apparaitre plus surnaturel.

Une autre caractéristique constante de la formation, c’est d’aller au-delà de sa musique dans sa démarche. Avec cette popularité acquise, de nouvelles portes se sont aussi ouvertes. Ainsi Colin H. van Eeckhout s’essaie au jeu d’acteur. D’abord avec Skunk, un projet cinématographique où il joue un personnage noir et pour lequel le groupe a été impliqué mais aussi dernièrement, il apparai dans une série au ton plus décalé.

Bien évidemment les projets musicaux et collaborations annexes se sont aussi développés autour de la formation qui dès le départ et en parallèle à sa carrière s’en voulue aussi une fonction de rassemblement avec son Church Of Ra.

Au-delà de sa musique pour AMENRA
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, cela se traduit par une démarche artistique aux facettes multiples : des expositions, des livres, des visuels ou des spectacles qui mélangent plusieurs disciplines. Et des supports discographiques spéciaux. Certain.e.s y vont une démarche stratégique et commerciale. Ce n’est pas impossible et c’est aussi un réflexe sceptique quand la démarche n’est pas comprise ou pleinement comprise. AMENRA
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cultive parfois une manière de communiquer sur ses projets et ses intentions qui entretient une forme de mystère ou d’opacité.

Après avoir sorti 2 versions de De Doorn chez Relapse Records , AMENRA
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sort simultanément 2 EPs défendus par 2 ambiances différentes, sur le même label en attendant le prochain Mass VII. Doit-on voir une stratégie qui répondrait à des contraintes contractuelles ? Une question sans réponse actuellement qui est aussi nourrie par des murmures qui annonceraient une fin potentielle après Mass VII.



De Toorn (la colère), comme son nom le suggère, fait écho au précédent album de AMENRA
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, De Doorn (l’épine) sorti en 2019. Avec cet album, le groupe avait souhaité explorer une nouvelle facette. A la fois une renaissance et un lien avec son héritage culturel. AMENRA
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a ouvert un nouveau livre qu’il souhaite refermer avec cet EP.

Tout naturellement donc et dans cette continuité, la langue maternelle du groupe et de son chanteur est utilisée sur les 2 titres du EP. Pour moi, De Toorn est plus proche de la première version de De Doorn.

C’est-à-dire que Heden et De Toorn possèdent une production plus équilibrée et soignée. Une production qui vise à mettre en avant chaque élément entre les parties claires et fortes. Une production qui joue avec cette lumière et les tensions. Le rythme « cardiaque » du début de Heden est d’une efficacité pure. Et la manière dont Colin vient poser ses premières phrases produit un effet intense.

Pour l’enregistrement de cet EP (et de l’autre), AMENRA
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est retourné dans le studio ardennais où Mass VI avait été enregistré. Là où beaucoup considèrent que le groupe a enregistré son meilleur album. Avec cette volonté d’aller au plus près de son héritage et de ses racines, AMENRA
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avait peut-être besoin d’un lieu où il se sente en confiance et rassuré.

Dans cette double boucle qui se clôture, celle de la démarche entre De Doorn et De Toorn et celle du cycle qui précède la renaissance, l’artwork du EP joue également un rôle. En effet, cette mâchoire est apparue avec les rééditions de Mass I.
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